85后女演员求转型,光靠换题材可不行

  杨幂杨颖刘诗诗赵丽颖等人娶亲生子,从主演古装玄幻最先接拍现实严肃剧,但普遍评价不高
  85后女演员求转型,光靠换题材可不行

  履历了娶亲、生子等一系列人生短暂的停靠之后,“85花”(1985年-1989年出生的女演员)终于在2021年实现了周全“回归”。但这次“回归”,似乎和往常有所差异。赵丽颖主演的现实题材剧《幸福到万家》于年头杀青,杨幂的国安题材剧《狂风眼》紧接着收官;尔后杨幂的医疗剧《谢谢你医生》,刘诗诗的历史题材影戏《1921》,江疏影的涉案剧《扫黑风暴》等也已蓄势待播——放弃古装或言情,投身现实主义,成为小花们不约而同的新选择。

  这是市场乐于见到的。然而,这种改变真的能延续吗?又能否有用地扭转外界对于“85花”流量大于演技的刻板印象?重新京报记者清点的数据来看,《有翡》5.6分,《亲爱的自己》6.2分,以及后续待播的《斛珠夫人》《尘缘》等熟悉的味道,谜底似乎仁者见仁。但毋庸置疑的是,随着00后一代女演员崛起,“85花”迈入三十而立后强烈的生长焦虑正在逐渐展现,而其对自我价值提升的迫切追求,也在一次次剥离旧我的历程中守候观众的审阅与评判。

  “85花”立室生子进入新阶段

  “85花”的心态转变,与岁数增进、小我私人生涯状态改变息息相关。在新京报选出的“85花”代演出员中,杨幂、赵丽颖、杨颖、刘诗诗、张雨绮都组建了家庭,且正在养育下一代。从少女到母亲的身份转变,家庭生涯带来的责任感,似乎敦促着她们调整事情赛道。

  2020年杨颖主演的网剧《摩天大楼》播出,这是她演艺履历中少有的严肃题材。在这部悬疑剧中,杨颖不再有大女主的光环,抑或散发着美少女的魅力,而是挑战了生计于绝境之中却难以自救的钟美宝。虽然观众对其演技批驳纷歧,但在演出的蹊径上她似乎迈出了第一步。在接受媒体采访时,杨颖坦然面临自己转变的要害在于孩子。“由于已往照样一个小女孩,什么事情都愿意实验一下,很新鲜;但酿成了母亲之后,我会异常自然地酿成一个珍爱者的身份。我以为既然做了这个行业,希望孩子长大后不会给人指着说你妈妈什么都不行,什么都做不成。”

  而刘诗诗近两年也只接演了《亲爱的自己》《流金岁月》两部反映女性自力的现实主义作品,以及在红色历史影片《1921》以革命女性形象刷新了外界对其苦情女主的认知。而距离她上一次主演的古装大女主,也已经已往了四年之久。她在接受媒体采访时谈及事情与家庭的平衡,“去年我已经拍了两部戏了,我的事情量是够了的,总照样要分配一些时间给抵家里的。”

  剧评人李楠(假名)坦言,演员的演出状态与其生涯状态,永远不能剥离来谈。更况且岁数和阅历更是女演员们不得不面临的市场阻碍——当一位30+、40+的女演员再去演少女或言情、甜宠剧的时刻,无论其颜值和身体调养得多好,观众都市存在先入为主的“违和感”和审美疲劳。好比,赵丽颖娶亲生子后主演的《有翡》播出时,不少观众以为她眼神疲劳,和剧中角色人设有差距。“尤其是娶亲,成为妈妈之后。”李楠示意,“首先观众会自然以为,她们应当运营的是成熟感,而不再是少女感。其次,当演员生涯中的身份和状态趋于成熟,为了能够实现更自然的演出,在选择角色时她们自然也会倾向于适合当下生涯体验的角色。”

  转型难是因演技欠缺又没好作品

一年了,武汉很好,我们很好

  观众对影视作品的审美转变,同样敦促着85后一代投入全新的市场潮水。

  所谓“85花旦”这个观点被催生的年月,网络文学和互联网逐渐打开繁盛的事态,青少年群体因此确立了对美丽天下观的进一步想象。而当网络文学逐渐萌芽为行业生态,且与影视市场杀青产业化关联时,那时刚刚25岁的“85花”们自然而然成为IP改编的中流砥柱,甚至第一批“受益者”。仅2010年改编自同名游戏的电视剧《仙剑奇侠传3》,就为杨幂、刘诗诗、唐嫣三位小花旦奠基了日后的市场职位。

  与此同时,古装、玄幻的兴起也搅动了现实题材在市场中的霸主职位。《花千骨》《步步惊心》《孤芳不自赏》等近百亿播放量的热度,延续牢固了杨幂、刘诗诗、赵丽颖、杨颖在内的85后女演员不能撼动的伟大流量。这个时期至少延续了近十年。

  “85花”们见证了中国影视生长最迅猛的年月,但同样履历着影视隆冬事后市场趋于镇定的调整阶段。现在,医疗、职场、历史、涉案等现实题材占有半壁山河,85花善于的古装、言情更多则因悬浮的内容、玛丽苏的人物,成为3、4分俱乐部的常客。此外,当“演技”逐渐取代“颜值”被观众推许,“85花”首当其冲的“高片酬”、“演技差”、“粉丝化”则成为所有演员避犹不及的标签……当谁人作育她们的时代已往,“85花”的优势反而成为一把恒久挂在她们身上的“双刃剑”。

  在著名编剧汪海林看来,许多女演员所谓“转型”和“转型难”,其基本照样演技不到位,没有好的作品让她们获得磨炼,“这些演员,许多都是拍于正、郭敬明的戏出来的。戏自己无内在,也无需演技好的演员。”汪海林坦言,75后青衣的代表海清,是因主演六六编剧的《双面胶》和王丽萍编剧的《媳妇的美妙时代》一炮而红;陈数也是演完《暗算》《倾城之恋》后才生长为一线女演员。而当下许多女演员在演技生长的阶段,介入了太多抠图演出,演出习惯都搞坏了,这也是她们现在试图突破,却经常徒劳无功的缘故原由之一,“现实题材出好演员,假空奇幻大IP就出流量。这俩着实不兼容。”

  需彻底回归演员和角色本位

  当绚烂战绩成为过往,走在后浪淘沙的风口之上,“85花”们面临着比先辈更渺茫且艰难的生长前路。“走出恬静区,不仅仅是从已往拍偶像剧,到现在选择主流题材。这仅仅是一方面。尚有她们的演出状态、生涯体验、小我私人气质,都需要周全的告辞和重启。”资深制片人K先生坦言,“但现在看来,她们大部门照样停留在换个题材的条理。”

  K先生以为,“85花”在走出“恬静圈”的时刻,应寻找与以往作品具有较大差异化的制作团队,尤其是具备现实主义品质的主创团队加持。此类团队会辅助小花们出现纷歧样的演出状态。

  但最基本的,照样小我私人创作态度的调整。以香港曾经所谓的鲜肉梁朝伟、郭富城举例,他们都曾在三四十岁时乐成蜕变为真正的演技派。梁朝伟曾在接受采访时坦言,像他这样演了许多年戏的演员,许多器械都酿成了一种惯性,以是必须有很高的警醒,保持苏醒才可以提高。“我不能一个月就开工,我必须要半年时间。除了练功夫以外,要在角色的创作上,包罗形体、声音、走路的样子、眼神、神色,都希望跟已往完全纷歧样,然则很难。”郭富城则在《三岔口》时完成了从白衣少年到成熟影帝的蜕变。

  “85后小花们对于创作的态度、演出能力上要有自信,要自我学习。”在K先生看来,借助别人的气力虽然是一方面,但更主要的照样对小我私人心理举行调试,反思感悟,完成从艺人到演员的心理转变,“她们必须彻底回归演员本位,回到角色本位,而不是一味去依赖以前的演出方式。她们在这方面做得还不太足够,但这个要寄希望于她们自己。”

  采写/新京报记者 张赫

【编辑:梁静】

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